Вадим Руднев 

Детектив
— жанр, специфический для массовой литературы и кинематографа ХХ в.
Основоположники детектива — Эдгар По и Уилки Коллинз, но подлинное рождение
этого жанра имело место в рассказах Конан-Дойля о Шерлоке Холмсе. Почему
детектив именно в ХХ в. получил такое распространение? По-видимому, главный
элемент детектива как жанра заключается в наличии в нем главного героя —
сыщикадетектива (как првило, частного), который раскрывает (detects) преступление.
Главное содержание детектива составляет, таким образом, поиск истины. А именно
понятие истины претерпело в начале ХХ в. ряд изменений. Истина в аналитической
философии не похожа на истину, как ее понимали представители американского
прагматизма или французского экзистенциализма.

Соответственно
в истории детектива можно выделить три разновидности. Первой хронологически был
аналитический детектив, связанный непосредственно с гениальными умами Шерлока
Холмса, Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Это английский детектив — его особенностью
было то, что действие могло и чаще всего происходило в одном месте; часто этим
местом был кабинет сыщика-аналитика. Действие вообще могло быть редуцировано
(ср. редукционизм логического позитивизма) к аналитическим рассуждениям о методах
раскрытия преступления. Главным здесь является сам механизм, позволяющий
раскрыть преступление. Предельным выражением был случай, когда персонажи вместе
с сыщиком оказываются в ограниченном пространстве (в поезде — «Восточный
экспресс« Агаты Кристи, на яхте — »Смерть под парусом» Джона Ле
Карре, в доме, окруженном снежным заносом, — «Чисто английское
убийство» Джеймса Чейза). Тогда задача сыщика упрощается — он выбирает
преступника из конечного числа индивидов.

Англия
недаром страна, в которой (в стенах Кембриджа) родился логический позитивизм. В
то время как Шерлок Холмс разрабатывал свой дедуктивно-аксиоматический метод,
Бертран Рассел и Альфред Борт Уайтхед строили систему математической логики.
Задача у детектива-аналитика и аналитического философа, в сущности, была одна и
та же — построить идеальный метод, при помощи которого можно обнаружить истину.
Метод здесь важнее, чем результат.

С
точки зрения теории характеров и логический позитивист, и сыщик-аналитик
представляют собой яркий образец так называемого шизотимного, или
аутистического мышления . Сыщик — аутист-интроверт, погруженный в свой мир
благодаря своему углубленному, но «узкому» интеллекту, во всем
видящий символы, разгадывающий преступление. Как правило, этический момент в
этом субжанре детектива редуцируется — в предельном случае убийцей оказывается
сам сыщик, как в романе Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда».
					








Второй
хронологической (1920-е гг.) (и практически во всем противоположной первой)
разновидностью детектива был американский «жесткий» детектив Дэшила
Хэмита. Здесь все не так. Пространство очень часто меняется. Сыщик активно
вовлечен в перипетии интриги, он часто действует с помощью пистолета или
кулака, иногда его самого избивают до полусмерти. Убийцей в таком детективе
может оказаться кто угодно, вплоть до ближайшего друга, как в романе Д. Хэмита
«Стеклянный ключ». Поиск истины здесь проводится отнюдь не при помощи
дедуктивных аналитических процедур и сама истина оказывается синонимом не
справедливости, а хитрости, силы и ловкости ума. Это прагматический детектив.
Истина в прагматизме — это «организующая форма опыта» (формулировка
русского философа-прагматиста А. А. Богданова). С характерологической точки
зрения это эпилептоидный детектив: сыщик — напряженно-агрессивный человек атлетического
сложения, очень хорошо умеющий ориентироваться в конкретной обстановке.

Теперь,
видя, как прочно массовая культура связана с национальным типом философской
рефлексии, мы не удивимся, что в третьем (и последнем) типе классического Д. —
французском — господствует идеология экзистенциализма. Сыщик здесь, как
правило, совпадает с жертвой, а поиск истины возможен лишь благодаря некоему
экзистенциальному выбору, личностно-нравственному перевороту. Классический
автор французского экзистенциального детектива — Себастиан Жапризо, а один из
лучших романов — «Дама в очках с ружьем в автомобиле». Герой
экзистенциального детектива не блещет ни умом, ни кулаками. Его сила — в его
душевной глубине и неординарности, в гибкости, позволяющей ему не только
удержаться на поверхаости, выжить, но и разгадать загадку, которая кажется
мистически непостижимой.

С
характерологической точки зрения такой герой — психастеник (см.
характерология), реалистический тревожный интроверт, вечно копающийся в
прошлом, откуда ему и удается путем мучительных переживаний добыть истину.

В
послевоенные годы жанры перемешались. А постмодернизм  дал свои образцы детектива — пародийного,
разумеется: и аналитического («Имя розы» Умберто Эко), и
экзистенциального («Маятник Фуко» того же автора), и
прагматически-эпилептоидного («Хазарский словарь» Милорада Павича).

В
современной массовой литературе и кино первое место у детектива отнял триллер. 

Список литературы

Руднев
В. Культура и детектив // Даугава. — Рига, 1988. — No 12.

Руднев
В. Исследование экстремального опыта // Художествевный журнал. 1995. — No 9.