Большие успехи зодчества периода Российской империи (18-первая
половина 19 вв.), как и всей русской экономики и культуры в целом, связаны
с деятельностью Петра 1 . В его царствование, в частности, было значительно
расширено производство кирпича и других строительных материалов и изделий,
стандартизировалось их изготовление; были введены различные
законоположения, инструкции и кодексы по строительству; началась
систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы по
строительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного
строительства; в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.
Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества было
возведение Петербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскими
и загородными дворцами, улицами, парками.
Строительство его осуществлялось по заранее разработанному
генеральному плану, основанному на принципах регулярной планировки.
Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода
их фасадов на улицу, а не в усадьбу, как это делалось раньше. Строго
регламентировалась также высота домов. Новым в архитектуре Петербурга было
то, что застройка его производилась не только по генеральному плану, но и
по «образцовым» (типовым) проектам, в которых различались дома для
именитых, зажиточных и др.
Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был собор
Петропавловской крепости (1712-1733 гг.) с огромной колокольней, увенчанной
34-метровым золоченым шпилем, символизировавшим величие новой русской
столицы. Характерным в этом соборе было то, что по архитектуре он больше
походил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш.
Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало
Адмиралтейство с его 72-метровойбашней со шпилем, увенчанным кораблем (1704
г. заново возведено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг. и перестроено
затем А.Д.Захаровым). От здания, как лучи, расходятся три крупных проспекта
города.
Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России
является то, что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство
культовых зданий было ограничено – их возводили лишь в случаях крайней
необходимости.
Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в
последующие годы под влиянием стиля барокко становится пышной и
торжественной. Образцы архитектуры русского барокко представлены
дворцовыми зданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками,
которые носили характер показной парадности, роскоши и должны были
демонстрировать богатство и могущество дворянства.
Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы был
зодчий В.В.Растрелли, создавший такие памятники русской архитектуры, как
Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимний дворец (1754-
1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.), Андреевский
собор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие. Особенностями внешней архитектуры
зданий В.В.Растрелли, как, впрочем, и всего русского зодчества, являются
протяженность зданий, ясность и простота их плана, членение на выступающие
и западающие объемы, применение ордеров с раскрепованными антаблементами,
украшение фасада скульптурами, позолоченными белым лепным декором на
цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерно наличие
парадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки.
Типичным сооружением дворцового зодчества этого периода является
грандиозный по протяженности (около 500 м.) Екатеринский дворец в Царском
Селе. Здание его состоит из центральной части и четырех флигелей, связанных
между собой в единый корпус промежуточными вставками. Дворец примыкает к
большому регулярному парку, застроенному различными увеселительными
павильонами. Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадные
помещения – огромные залы – имеют большую ширину и двухстороннее освещение,
а некоторые устраивались и двусветными, то есть имеют два яруса оконных
проемов. Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой, картушами*,
вензелями и др.
Великолепен по национальному колориту динамичный, парящий над
днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-
голубой Андреевский собор в Киеве. Это произведение В.В.Растрелли, помимо
своих изумительных художественных качеств, имеет большое
градостроительноеное значение благодаря исключительно удачной постановке на
местности. Откуда ни посмотришь на храм – с близкого ли расстояния,
находясь у подножья горы, вдалеке от нее, — отовсюду он поражает
удивительной стойкостью силуэта, великолепно вписанного в окружающий
ландшафт и неразрывно с ним связанного.
Архитектура собора отличается четкостью плана (он имеет форму
четырех сторон креста), исключительной пластикой объема, легкостью
архитектурных элементов и деталей. Украшенный нарядными люкарнами** легкий
центральный купол, кусты стройных колонн, несущих изящные декоративные
боковые главы, замечательных пропорций ордер с раскрепованным
антаблементом, опоясывающий здание, в сочетании с хорошо прорисованными
лепными золочеными и белыми деталями на голубой поверхности стен придают
храму необычайную живописность и выразительность.
Андреевский собор – самое совершенное и зрелое произведение
В.В.Растрелли. Он по праву относится к наиболее прославленным шедеврам
архитектурного наследия.
Архитектурная школа В.В.Растрелли нашла в России многочисленных
последователей. Вторым архитектурным направлением барокко была московская
школа Д.В.Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеров архитектуры,
как М.Ф.Казаков, А.Ф.Кокоринов и другие.
Известные работы Д.В.Ухтомского – триумфальная арка Красные ворота
в Москве (1753-1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске
(1741-1770 гг.) и ряд других дворцовых и культовых сооружений. В своих
проектах Д.В.Ухтомский развивал традиции отечественной архитектуры. Его
произведения отличаются национальным своеобразием и художественной
целостностью.
Д.В.Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучением
многочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им была
создана особая школа – «Команда Ухтомского», — в которой обучались русские
зодчие.
Во второй половине 18 в. барокко и рококо были вытеснены пришедшим
с Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданы замечательные
творения русского искусства – величественные городские и загородные
ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др. При
этом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен по
своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.
Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовал
созданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений,
поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.
Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие
В.И.Баженов, М.Ф.Казаков, И.Е.Старов, А.Ф.Кокоринов, воздвигнувшие
замечательные памятники, в которых гениально сочетались классические
принципы античной архитектуры, мировой классики и русского архитектурного
наследия. Зданиям этих архитекторов присуще основанные на классических
ордерах простота и строгость объемно-планировачных схем, четкость и
ясность форм, сдержанность в применении декоративных элементов и деталей.
Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и
планировки городов. По размаху градостройства Россия далеко опередила
другие европейские государства: реконструкции подвернулись многие города и
населенные места. Применяя регулярную систему, русские мастера избегали
свойственному Западу схематизма, чисто геометрической планировки, широко
использовали национальные традиции, умело сочетали планировку с
особенностями рельефа местности и окружающей природы. При планировке они
мастерски вписывали в общий план исторически сложившиеся системы застройки,
памятники архитектуры и другие. Площадям обычно придавали простую форму и
застраивали их главным образом административными и общественными зданиями,
а так же капитальными каменными домами дворян и купечества. Улицы делали
прямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц в большинстве городов удачно
сочеталась с радикальной. При планировке улиц, в том числе в
провинциальных городах и сельских местностях, широко использовались
«образцовые проекты».
Лучшими творениями зодчества раннего классицизма является здание
Петербургской академии художеств, построенное по проекту А.Ф.Кокоринова при
участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг.; произведения В.И.Баженова —
выстроенный в 1784-1786 гг. дом Пашкова в Москве и неосуществленный проект
грандиозного Кремлевского дворца в царской резиденции в Царицыне;
Московский сенат в Кремле (1776-1787 гг.), Голицинская больница в Москве
(1796-1801 гг.), выстроенные М.Ф.Казаковым; Таврический дворец в Петербурге
(1783-1789 гг.) И.Е.Старова; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786
гг.) Чарльза Камерона; Смольный институт в Петербурге (1806-1808 гг.)
Джакомо Кваренги и другие.
Среди немногочисленных сохранившихся произведений В.И.Баженова
особенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданий Москвы. Он
отличается исключительной композицией и изумительными пропорциями. Фасад
дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени
объемное построение – членение здания на три объема. Центральный
трехэтажный объем и связанные с ним посредством одноэтажных галерей
двухэтажные боковые объемы оформленные разными ордерами. При этом чем выше
по фасаду здания расположен орден, тем он стройнее и изящнее. Этим
подчеркивается нарастающая к центру динамичность силуэта здания. Боковые
объемы здания приземистые, оформлены портиками*** ионического ордера
грузных пропорций. Портик центрального главенствующего объема более тонких
пропорций и поднят на рустованном цокольном этаже. Центральный объем, кроме
того, увенчан ротондой**** с колоннами тонких пропорций.
Здание это сильно пострадало во время пожара 1812 г. и
восстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним из
примечательных в Москве. Поставленный на холме дом, особенно его
центральная часть, хорошо воспринимается с различных сторон, выглядит
величаво и свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора, его
таланте как градостроителя. При проектировании зодчий здесь подошел к
отдельному зданию, как к составной части ансамбля.
Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в. оставил
замечательный зодчий, сочетавший в себе талант художника и инженера,
М.Ф.Казаков. В отличие от зданий В.И.Баженова произведения М.Ф.Казакова
дошли до наших дней в большом количестве и в хорошей сохранности.
Архитектура его творений отличается строгостью общей композиции, логичным
выявлением в наружных формах внутренней структуры здания, сдержанностью
архитектурных форм.
Сооружением, в котором более ярко проявился широкий диапазон
мастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле. Помимо
блестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелая
конструкция кирпичного купала диаметром около 25 м. (наибольшего в те годы
в Европе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрический
объем зала заседаний.
Среди общественных сооружений М.Ф.Казакова выделяется ансамбль
Голицынской больницы в Москве – усадьба с открытым парадным двором –
курдонером***** и парком, расположенным за центральной частью корпуса на
склоне Москва-реки. Доминирующим в композиции здания является его
центральный объем с портиком, за которым размещен торжественный купольный
зал-ротонда, являющийся лучшим образцом интерьера классицизма. Купол
органически связан как с внутренним пространством зала, так и с наружной
архитектурой всего здания – пример единства наружных форм и внутренней
структуры здания, единства художественного и технического замысла.
Однако такое ансамблевое строительство проводилось только в
центральных районах; окраины по-прежнему, бессистемно застраивались убогими
деревянными и глинобетонными домами бедноты, в чем сказалась классовая
ограниченность градостроительства.Картуш* – орнамент с завитками по сторонам и полем по середине с
вензелями, эмблемой, надписями.
Люкарн** — окно для освещения чердака, в данном случае
подкупольного пространства.
Портик*** — открытая колоннада, установленная у наружной части
стены.
Ротонда**** — круглое в плане строение, обычно перекрытое куполом.
Курдонер***** — парадный двор, образуемый выступающими боковыми
объемами здания П-образной формы.Николай Антонович Черкасов
Архитектура (издание 2-е, переработанное)
Издательство “Будiвельник” Киев – 1968 годРеферат по истории
тема: Архитектура
периода Российской империи
Ученицы 7 Б класса Кравчик Ани 2001год
